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孙瑜在香港拍摄了影片《庄子试妻》。这时中国电影的生产虽已起步但不正规,几年中只出了描写鸦片毒害的《黑籍冤魂》等几部影片,中国的电影摄制发展停顿。
明星影片公司从1917年开始经营电影,次年成立“活动影片部”,它坚持以严肃的制片方针拍摄故事片纪录片和教育影片。1920年为梅兰芳拍摄的《春香闹学》和《天女散花》两部戏曲片,在戏曲片创作和将民族传统艺术与电影表现手段的结合方面作出了有意义的探索和尝试。
1922年,张石川郑正秋等人组成“明星”影片公司,领导当时中国电影创作的潮流。“明星”公司成立之初,负责人张石川实行的是投机性电影公司创作方针,主要作品是商业性影片,除了《劳工之爱情》等少数优秀影片外成果甚差。后来按照郑正秋的创作主张为方针使得经营和创作有所起色。
郑正秋(1888年~1935年),他早年以“药风”为笔名从事戏剧评论,主张戏剧应是改良社会教化民众的工具,主张提倡新剧改良旧剧。
《孤儿救祖记》将中国传统的叙事艺术和舞台戏剧的表现方法运用到影片拍摄之中。
1924年郑正秋改编拍摄《玉梨魂》取得商业的成功之后,短时间内大量的鸳鸯蝴蝶派文人涌入电影界。
洪深是有最明确电影主张的新知识分子,他强调作者的主观因素,主张反映社会现实。他于1926年组织了“南国电影社”,筹拍了带有明显民粹派色彩的《到民间去》和《断笛余音》。
受到“为人生而艺术”主张影响的一些新知识分子组成了“明星”“神州”两家影片公司。
1932年夏天,明星公司的老板请进步作家组成了编剧委员会。几乎同时,田汉阳翰笙等人也参加了艺华联华等公司。在这些进步文艺工作者的努力下掀起了左翼电影运动。
联华影业公司的孙瑜等一批创作人员和左翼电影运动中出现的沈西苓吴永刚等人,突破了“影戏”的陈规,在学习国外默片经验的基础上探索电影的视觉表现力,制作了如《春蚕》《女性的呐喊》《小玩意》等优秀作品。
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