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1933年3月上映第一部左翼影片就是根据蔡楚生创作的《狂流》拍摄而成的,这部电影标志着“中国电影新时代”的开始。该剧本以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景,揭示了人民群众是具有斗争潜力的社会力量。
除了夏衍之外,其它一些进步电影工作者也在自己的创作中进行现实主义倾向的探索,如《乡愁》《船家女》《桃李劫》等影片。
《新女性》将张榆所接触的三个不同类型代表着不同的社会力量和人生道路的知识妇女进行对比。张榆在现实斗争中逐渐走向进步,表达了知识分子只有投身到人民的火热的斗争中,才是唯一正确的生活道路的思想。张榆这一形象是30年代知识青年的典型代表,是田汉思想转变的折射。
孙瑜(1889~1935),导演,编剧。1913年涉足影坛,编剧并参与导演了中国第一部短故事片《难夫难妻》。1922年与张石川等创建明星影片公司,担任编剧导演。主要编导作品有《劳工之爱情》《玉梨魂》《姊妹花》等共53部影片。
1933年郑正秋拍摄的《姊妹花》,通过一对分别在贫富两种不同环境下长大的孪生姐妹不同命运和她们相逢后的思想交锋,在一定程度上反映了阶级对立的社会现实。
吴永刚(1907~1985)编剧导演。江苏吴县人。1934年由于编导《神女》而一举成名。他一生共拍了27部影片,其中比较著名的有1980年与吴贻弓联合导演的《巴山夜雨》和1981年执导的《楚天风云》。
《故都春梦》根据一个教师沉浮宦海,遗忘妻女,最后悔罪返家的真实故事改编而成,它对军阀统治下的腐朽社会具有一定的抨击力。在影片中,孙瑜吸收了一些外国电影的表现技巧,在分镜头和导演处理等方面都作了一些独特探索。
孙瑜在《神女》里加入了一段歌曲《寻兄词》,是中国最初在电影中运用声音的尝试。
“千年寿纸”指的是元书纸。
《簪花仕女图》的独到之处是精致细腻的画笔,以线造型,成功地描绘了文官武将的铠甲质感。
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